霓虹灯是什么 霓虹灯霓虹灯霓虹灯

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上一篇贺岁档前瞻做完，大家都列了自己最期待的几部年末新片。

刷着看了一下，大概总结出两个特点：

1、看电影是人民群众的刚需；

2、喜剧是人民群众刚需中的刚需。

于是，很多人期待《两只老虎》，也就不奇怪了。

最直观的，是葛优+赵薇+乔杉+范伟+闫妮+潘斌龙的超强喜剧阵容。

不过，如果电影只凭阵容来选择看或不看，那就没我什么事儿了。

对这部新片，几支预告片看下来，我的个人期待，反倒是自编自导的李非。

此人或许大家不太熟悉，他的履历作品我想后面再提，想说在前面的是：

这个一头扎进荒诞感里的新一代喜剧匠人，野心着实不小。

先看眼昨天刚发的最新预告：

《两只老虎》，是一部标准的荒诞喜剧。

李非的野心，就在这四个字上。

好的荒诞喜剧，下面这三点缺一不可：

人物、故事，以及最重要的，气质。

先说人物。

这里的关键词，是适度夸张，即：

在演员基本辨识度不变的前提下，做出一些不同以往的演出。

葛优，我们刚在《我和我的祖国》里重温了他亲切的小人物塑造，这次戴了假发，穿上西装，瞬间成功人士上身。

当然，是个被绑了的成功人士。

不过，他的一举一动，依然是那个我们熟悉的蔫坏形象。

换言之，观众看葛优，不是来看他被人虐（损）的，而是来看他如何虐（损）人的。

李非的任务，就是把那个蔫坏的葛优，做出新鲜感。

预告片里那句“快乐点儿”，就是那种葛优专属的幽默感。

所以，李非给了葛优这个看似被动、实则主动的角色，我想就是他要的新鲜感。

而当葛优标志性的蔫坏，成为了一种明目张胆的蔫坏，这不仅仅是一种形象上的升级，也是这部荒诞喜剧得以成立的基石。

与葛优主要对戏的，是乔杉。

一直以来我都觉得，乔杉的喜剧天分，还有很多尚待开发。

说白了，就是还缺一个代表作。

展现他更多喜剧特质的代表作。

这里，这个蠢萌绑匪，或许会给他带来好人物必备的那个层次感。

除了人物本身设定上，是与葛优相反的看似主动、实则被动。

乔杉这次的表现，我想更多在细枝末节的微妙上。

比如台词。

或者再细点，是念白。

下面这句，看静态图看不出什么，如果你去看前面那支预告，单这一句“哦……什么哦啊”，一个明显在装横的怂怂的绑匪形象，立刻就出来了。

再比如，两支预告都有的一个段落。

葛优：一百万，对吧？

乔杉：对啊。

葛优：两百万，行吗？

注意乔杉下面接的那句，“行啊”。

这两个字，首先接得够快，同时又恰好一口泡面在嘴里，“行啊”一脱口，这个绑匪的业余和蠢萌，也一下子就立住了。

包括和葛优对视的这个小眼神。

细琢磨，都是非常精准又高效的表演。

我想，这应该也是又编又导的李非，给乔杉量身定做的新鲜感。

至于能不能出一个代表作，自然得等验过正片再说了。

其他人物，因为在预告的出场篇幅不多，所以只能说是惊鸿一瞥。

比如同时还担任监制的赵薇。

看起来，这次的人物，也是个演员。（对比正在播出的某综艺，也是很有趣）

同时，尺度不小，口味也很独特。

挑戏乔杉都毫无压力。

这些套在人物外面的壳子，都是李非赋予的霓虹灯灯罩子。

也就是前面提到的，适度夸张。

至于人物真实内心和具体走向，还是得看正片才知道。

除了他们仨，主演还有范伟、闫妮、潘斌龙。

三位的喜剧经验和塑造人物的功力，不消说了。

作为重要的支线人物，TA们其实不需要太多层次感，而是在某个点上做到极致即可。

具体怎样，我瞎猜也没用。还是那句，验过，再说。

《两只老虎》中的人物数量，放在荒诞喜剧中，说实话并不算多。

如果个个都能做扎实，这电影就已经成功一半。

再说故事。

李非编剧出身，写故事是他的老本行。

荒诞喜剧中，故事的关键词，是意料之外，情理之中。

而出彩的关键，就在这“之外”和“之中”的反差，能有多大。

故事的开始，足够平常：

一个看似普通的绑架案。

意料之外发生在，绑匪和人质实际身份的调换。

一个有点怂的绑匪，完成绑架后，却被这个很是奇葩的人质所支配。

要一百万，给两百万。

这个“意料之外”抛出来，注意力一下子就抓住了。

然后故事再往下走，人质要求绑匪，你得帮我办几件事儿。

办什么事儿呢？

我猜就是，帮他找几个人， 和这几个人之间再发生某种关系。

这几个人，自然就是赵薇、范伟、闫妮TA们。

那么，故事还要在这之后，最终达到一个“情理之中”。

目前好奇的，是最终如何做到这“情理之中”。

同样的，我瞎猜也没用，咱们还是未来验过，再说。

到这，我其实想多聊几句李非了。

李非是山西人，78年生人。父亲去世得早，他夹在梦想和现实当中，既要照顾母亲和弟弟，也试图实现作家的梦想。

11年前来北京，做生意失败，欠一屁股债。后来终于决定，辞职，写小说，当作家。

最穷的时候，身上只剩3000块。

在导演处女作《命运速递》里客串的李非

这似乎是个特俗套的北漂励志故事。

李非也和很多北漂故事的人一样，成功的原因：

一是运气，遇到了对的人；二还是运气，进到了对的行业。

当然，光有运气远远不够，能抓住机会的，还是靠实力。

导演处女作《命运速递》，在FIRST电影展上获得评委会的高度评价，进入“惊人首作”单元，更获得了最佳影片、最佳导演、最佳演员、最佳艺术贡献等四项提名。

在西宁，李非还遇到了两个贵人，一个是那年的评委主席姜文，一个是评委之一的严歌苓。

严歌苓把李非推荐北京文化的创始人娄晓曦，对他说：

你别谢我，谢谢你的才华。

做编剧，李非到现在参与的、最有名的两个作品，一个是王小帅导演的《闯入者》，一个是姜文导演的《邪不压正》。

中间大笑的是李非

这两个作品，具体就不展开说了，简言之：

一个写实，一个写意。

这或许是我在最初，会特别注意到李非的原因。

而这种全能，其实对做喜剧来说，是很大的优势。

尤其荒诞喜剧，就是写实与写意的结合。

比如预告中出现的，在被绑架的废弃泳池中打高尔夫，在我看来这就是写实+写意的一个代表。

实打实的荒诞感。

李非自己说，生活永远比电影更荒诞，他要做的，就是挖掘出这个荒诞的感觉。

怎么挖掘？

最后，或许也是最重要的，气质。

电影气质这东西，看似很微妙，很虚无，其实说白了，就是一个整体的感受。

这里，这两天看了《少年的你》的朋友，应该会明白这意思。

人物和故事，被有机地融在一起，就是气质。

而影响气质的关键词，就俩字，导演。

所以，这其实也是我对《两只老虎》最期待的地方。

期待看到李非作为导演的进步。

他自己说过，做《邪不压正》跟姜文学到的：

是每场戏，或者每一个人物，都随时存在很多可能性。

编剧要做的，是让这可能性尽可能沿着生活的脉络，一路走到结尾。

导演要做的，是让这每一段可能性的影像表达，尽可能极致，并将其捏合成为一个整体。

表述看起来没差很多，但本质上，导演和编剧是两个完全不同的工作。

《邪不压正》片场，彭于晏经常跟李非说一句话：我现在不知道我在演什么，也不知道这片子最后剪出来是什么样。

这或许是姜文的魅力，但换句话说，这就是导演的魅力。

在《两只老虎》，离开了姜文，我会期待看到，属于李非的气质。

人民群众离不开喜剧。

一旦成，对急需新鲜力量的中国喜剧电影，也有着或许比想象中更重要的意义。

期待李非。

还是那句话，咱们11.29，验过，再说。